Ser niño actor, entre el sueño y la pesadilla
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La pregunta sobre si los niños deberían actuar en cine y televisión no tiene una respuesta sencilla. Así lo plantean varias voces en un debate abierto recientemente en la prensa estadounidense, a raíz de un artículo de opinión sobre las cicatrices que deja el trabajo infantil en la interpretación.
Margot Finley, que trabajó como actriz infantil en Canadá y Estados Unidos, ofrece una perspectiva muy diferente a la que describe la actriz Alison Pill. Para Finley, actuar en televisión y cine fue una aventura.
Le encantaba interpretar a otras personas en diferentes tiempos y lugares, leer un nuevo guion e imaginarse en el papel. Conseguir un papel le parecía un logro enorme. Viajó, conoció a gente interesante y ganó dinero que le ayudó a pagar su educación. Y, sí, disfrutó de la atención y los elogios.
Sus padres no la presionaban. La llevaban a los castings, a menudo cuando les resultaba incómodo, porque era algo que ella realmente quería. Finley está agradecida de que tomaran en serio esa ambición.
Recuerda haberse disgustado cuando un representante sindical le decía que su jornada laboral había terminado; ella siempre quería terminar la escena. "No perdí mi infancia actuando. Fue una de sus grandes aventuras", afirma.
Ilene Starger, directora de casting, aporta su visión profesional. En su opinión, los niños que provienen de hogares seguros, estables y felices suelen tener las mejores experiencias como actores. Ha conocido a menudo a padres cuyas propias carreras no han sido fructíferas y que sueñan con el éxito, la riqueza y la fama para sus hijos, incluso cuando estos no muestran ningún interés. "Es una gran señal de alarma", advierte.
Starger también señala que, en el lado positivo, algunos jóvenes actores hacen amigos para toda la vida y encuentran mentores mientras trabajan, y prosperan en un entorno seguro. Pueden expresar su creatividad y atesorar esas experiencias, incluso si luego deciden abandonar la interpretación.
Josiah Omotosho plantea el dilema desde una perspectiva más amplia. Por un lado, no acepta que unas infancias comprometidas sean un precio digno de pagar por el enriquecimiento cultural. Por otro, una forma de arte que no pueda abordar la infancia, quizás el período más importante y transformador de la vida humana, no es una forma de arte en absoluto.
Omotosho señala que las alternativas tienen sus limitaciones: los actores mayores para papeles infantiles tienen un límite de edad natural, y la captura de movimiento y las imágenes generadas por ordenador son prohibitivamente caras, especialmente para producciones independientes. "Miro un problema que no tiene una respuesta fácil", concluye.
© SomosTV LLC-NC / Photo: © 20th Century Fox
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